千絲萬縷用毛線繪畫 成都手工編織大師婉婉道來的編織故事

有人出可觀的價格購買她的設(shè)計，

當(dāng)時月工資僅1100元，

但她還是干脆地拒絕了。 

……

他們自以為是的說，這是“油畫”，

而近距離手觸摸畫面后

無一不流露出不可思議的表情

……

一起來細(xì)細(xì)聽成都手工編織大師婉婉道來她的編織故事

……

（以下文字與圖片收錄自新浪微博，

僅做細(xì)微排版編輯，

圖文經(jīng)原作者"華民W"同意轉(zhuǎn)載在此，

其它轉(zhuǎn)載請問詢作者）

小時候常望著哥哥臨摹的俄羅斯油畫家列維坦的《金色的秋天》發(fā)呆。后來我也會畫了，只是用毛線編織而不用油彩！

【自從有了寶寶，開始與毛線較上了勁兒】

常有人問我：你是怎么想起用毛線編織油畫的？我只能從30年前說起。當(dāng)已過而立之年的我生了一個虎妞后，整天就想著怎樣把她打扮得漂亮而有個性，從此跟毛線較上了勁兒。從編織無技術(shù)含量的彩條衫開始，到嘗試簡單得不像樣的熊貓圖，再到將書上的圖案編織進(jìn)黑紅條紋的套衫中，水平有了很大的提高。間或，也用鉤針鉤一些小動物玩偶或一兩件連衣裙什么的，興趣是越來越濃。后來突然發(fā)現(xiàn)她長大了，不適合再穿這類童裝，這才掃興地停了下來。 

【織毛衣的興致停下來，興趣不停，開始編織壁掛】

毛衣是停下來了，可興趣卻停不下來，以后我便將重點(diǎn)放在了編織壁掛上。雖然同時兼顧工作與家務(wù)，但只要一有空就從報刋圖案、商品包裝、裝飾畫冊中尋找素材來編織。我的第一幅《沙漠之春》現(xiàn)在看來是如此簡陋，可當(dāng)時是滿意的。第二幅是在春熙路工美商店將原作用鉛筆描在一張便簽上，拿回家畫坐標(biāo)圖時色彩記不清楚了，又專門為此跑一趟。那時還舍不得用彩色膠卷呢！以后圖案越來越復(fù)雜，毛線種類也越來越多，編織時相互交織打結(jié)，一邊抱怨著一邊繼續(xù)下去，不知不覺中技藝又提高了?？椀诎朔鶗r一種線用光了，把色彩相近的搭配著用，無意中發(fā)現(xiàn)這樣有立體感，于是本人獨(dú)創(chuàng)的混色編織法從此誕生。上世紀(jì)九十年代，我大約編織了二三十幅壁掛，大約送了一半給朋友。

壁掛一般比較大，耗時費(fèi)料不便收納。于是我編織了不少小件，既擺放家中，也常作小禮品送朋友。

有一陣迷上了編織花卉。僅那兩朵玫瑰就畫了幾次，然后變換著色彩反復(fù)編織，前后送給親戚朋友超過三十幅。當(dāng)然，最受歡迎的還是紅玫瑰。

以后，從編織單純的工藝品逐步向?qū)嵱眯苑矫孢^渡，如插袋、沙發(fā)靠墊等等。當(dāng)然，工具有時需毛衣針與鉤針兩者結(jié)合。

【路是一步步走出來的，在織織復(fù)織織中不斷精益求精】

上世紀(jì)九十年代大量簡單工藝品的編織，為我后一個十年打下了扎實(shí)的基本功。這張圖大約是我真正意義上的第一幅編織風(fēng)景畫吧：簡潔的構(gòu)圖，明快的色彩，把川西春天極具代表性的田園風(fēng)光呈現(xiàn)出來，但完全是最簡單的配色編織。我將這幅畫保留至今是想說明，路是一步步走出來的，沒有它就沒有以后的精品。 

簡直不好意思說這幅畫的原作取自俄羅斯油畫。除畫面去掉了兩位農(nóng)婦的背影外，色彩太單調(diào)、過渡相當(dāng)生硬，幾乎沒有光感。把它弄出來，很有丑媳婦不得不見公婆的感覺

這一幅也好不了多少。原作是單位同事拍的成都沙河資料照片。配色仍然生硬，枝干黑白分明，細(xì)部織不出來就用針縫上去[允悲]這幾幅都是本世紀(jì)頭兩年的作品。

這三幅畫的原作是同一張圖片。第一張是我十幾年前的作品，第二張是我學(xué)生近期完成的作業(yè)，第三張是我前幾年編織的。有比較才能看到進(jìn)步。學(xué)生是雙流區(qū)西航港一中初二年級叫楊藝的女孩。我非常希望她將來能走上藝術(shù)之路。

這幅畫的原作是朋友黃先生到阿壩州黑水旅游時拍的照片，我給它取名為《牧歌》。川西高原的秋天非常美，但我當(dāng)時技藝較差織不出很好的效果。前面這片草地本應(yīng)重點(diǎn)刻畫，而我只將色彩相似的毛線混合后通織，所以這部分沒有立體感；二是彩林暗部的色彩太單調(diào)，沒有把細(xì)部表現(xiàn)出來；三是彩林的亮部有不少地方是用針線縫補(bǔ)出來的。雖然毛病很多，但朋友們評價還挺高，說整體效果不錯。該畫完成于2002底到2003年初。 

2003年是一個高產(chǎn)的季節(jié)。那年三月，某電視臺提出要給我拍一部記錄片。他們要記錄下在我家中采訪、跟拍返鄉(xiāng)、再到我將素材編織成畫的整個過程。標(biāo)題叫《編織》，主題為既用巧手編織圖畫，也編織生活。這件事前后不足兩月，我感到了巨大的壓力，因?yàn)槲冶仨毮贸鱿髽拥淖髌?。那段時間我白天上班，晚上編織，周末全耗在這事上。第1幅原作為朋友懷英所拍，后面兩幅是我用傻瓜機(jī)拍的。當(dāng)時正值蒲江三月，可惜那天沒有陽光。最終那個記錄片耗時30分鐘，分兩天在婦女兒童頻道播出，獲得了不錯的收視效果和不少要求拜師學(xué)藝的電話。 

緊接著又織了一幅我丈夫拍攝的照片：我牽著女兒走在她爸當(dāng)知青時的機(jī)耕道上。技藝還是不過關(guān)，為減輕編織難度，我剔除了照片中多云的天空，枝干大多后期用線縫

再嘗試著編織油畫。這是列維坦的《金秋》，感覺有點(diǎn)像了但還不夠......

一鼓作氣，織出了第二幅油畫--法國畫家莫奈的《夏伊的石子路》。整個畫面及色彩的感覺突然就好了許多，但敗筆是那根粗粗的樹干黑灰太分明，沒有過渡的中間色。那時，腈綸毛線已逐漸退出市場，我常各地尋找，幾次將小販們的零節(jié)線一網(wǎng)打盡，至今仍保存著數(shù)十種幾十斤這種毛線。只有這種線能做到結(jié)實(shí)、不敗色、不被蟲蛀，編織畫因此得以長期保留。 

【雖月入千元，在可觀的售價面前依然干脆拒絕出售作品，且繼續(xù)不斷自我挑戰(zhàn)】

該畫編織于2004年。因?yàn)橛辛?003年多幅作品打基礎(chǔ)，突然之間就上一個臺階了。這幅俄羅斯油畫家列維坦的《金色的秋天》，展出時獲得了部分專業(yè)畫家的好評。

2004年底，全國首屆民間藝術(shù)百絕群英會在成都舉辦，我的毛線編織畫《白樺林》獲得了金獎（原作為網(wǎng)絡(luò)共享攝影圖片）當(dāng)時一位從北京來的評委對我說：你是我們發(fā)現(xiàn)的中國毛線編織第一人，我深為自己的付出有了回報而欣慰。回想起當(dāng)初制作的艱辛，不由得百感交集。首先這幅畫比以前的大了許多，正面要一個多小時才能織一排，反面耗時更長；既要考慮定位又要兼顧色彩，左邊看了看右邊，再盯著手中的線；得不斷地清理打結(jié)的線團(tuán)，不斷地添加、剔出，并將線頭藏匿起來。畫還沒織到一半，未完成的畫卷成一團(tuán)看不出效果令人沮喪，于是產(chǎn)生了放棄的念頭，有半個多月一針未織。孩子說：媽媽，你再堅持一下，進(jìn)入那片黃色就勝利在望......三個月過去了，當(dāng)我把畫裝上框遠(yuǎn)遠(yuǎn)一望時，那種苦盡甘來的感覺真的很棒，眼眶也有些濕潤了。獲獎之后有人出可觀的價格購買這幅畫，我當(dāng)時為了編織已經(jīng)從單位內(nèi)退，月工資僅1100元，但還是干脆地拒絕了。 

《白樺林》的獲獎給了我榮譽(yù)、自信和堅持走下去的力量。2005年初又接受了一個新的挑戰(zhàn)，開始編織俄羅斯油畫家希施金的《陽光照耀的樹林》。這幅畫的難度超越了《白樺林》，其寫實(shí)程度很高。但我因技藝的提高和有了經(jīng)驗(yàn)，不再那么畏懼。這一幅織了兩個多月，每天的工作時間在5小時左右。我發(fā)覺自己又進(jìn)步了：懂得了把握細(xì)節(jié)，畫面立體感顯著增強(qiáng)。我手中的毛線由過去的三四種顏色匯一股逐步增加到七八種一股。中粗線要一分為二，再配以膨體紗混合。朋友或觀眾每看到編織過程總是搖頭，說看也看暈了：各種線頭如彩色瀑布密密地排列在背面，不斷地被我分解組和。 

2004年到2007年是我作品編織的巔峰時期，我以大約每三個月一幅的頻率進(jìn)行著。每幅耗時兩個月左右。中間得休息一陣恢復(fù)疲憊的身心。這兩幅《湖光》、《三月》也是列維坦的代表作，它們被愛好者稱為最像油畫的毛線編織畫。曾在成都畫院展出時，見一熟知內(nèi)情的觀眾與剛來的朋友打賭這是什么，對方脫口而出：油畫嘛！往前走兩步又問，答案相同。再走再問，當(dāng)對方用手觸摸畫面流露出不可思議的表情時，一旁的我悄悄地笑了……

這幅希施金的《橡樹》是所有作品中最大的，長約90厘米，用兩根毛衣針實(shí)在是難以駕馭。因此我將其分為兩半編織。第一幅順利完成，突然發(fā)現(xiàn)第二幅在配色上要做到跟第一幅完全一樣太難了！因?yàn)槿说母杏X是有變化的，相信一個人先后臨摹同一幅畫，最后并列在一起肯定有差異。糟了！本想省事結(jié)果添麻煩，只好將先完成的一半放在一旁作樣品，第二幅的速度明顯放慢。最后兩幅縫一塊兒，我最擔(dān)心的樹木草地幾乎完全融合，而自以為簡單的天空硬是揉不到一塊兒。這幅畫因此沒了參展的份，說不定什么時候干脆將其拆成兩半。我試過，半幅獨(dú)立成畫并不難看。

經(jīng)過幾幅油畫的制作提高了對色彩的認(rèn)識，又重新開始了原創(chuàng)。這幅畫我取名《沙河故事》，是成都沙河整治前特意去河邊拍攝的。石凳上本坐著兩位大爺，我將其中一位改成了大娘，這就有了“和你一起慢慢變老”的故事。這幅作品比起兩三年前的蒲江之行有了很大的進(jìn)步。倆老身后的路面大約是水泥石灰炭渣的混合物，看似平淡卻一點(diǎn)不敢馬虎。那梧桐樹干也總算織出了幾分滄桑感。 

這一幅是我2004年去甘肅天水小隴山林場拍的照片改編的。它雖然不是十全十美，卻是所有原創(chuàng)作品中最喜歡的。當(dāng)時途經(jīng)林區(qū)公路邊一條不起眼的小溪，正值中午，光線也不理想，但洗出照片后感覺水很美有一種編織的沖動，于是又開始一段艱難的過程。完成之后溪流的效果讓我振奮。遺憾也是有的，拍照時小溪部分再多一點(diǎn)，構(gòu)圖會好看一些。 

【因健康原因，編織畫設(shè)計暫時收官，更多的精力放在教學(xué)上】

這幅俄羅斯畫家波連諾夫的《荒蕪的池塘》織得太苦。完成之后的欣慰很短暫，有一種大約這編織應(yīng)該差不多了的念頭。頸部已出現(xiàn)不適，視力逐漸下降，如果還一味想突破，未必不是一種折磨。想通了便感到一種解脫，決定以后編織比較簡單的東西，把精力逐步向別的方面轉(zhuǎn)移。

這是我編織的最后一幅俄羅斯油畫《三月》。雖然與列維坦的《三月》同名，展現(xiàn)在眼前的卻是林中與湖邊不同的風(fēng)景。作者叫布拉茨卡婭，是這本俄羅斯畫冊中唯一的女性，用她的作品來結(jié)束我覺得挺有意義。

這兩幅畫均由朋友@黃昏賞飛霞1953 拍攝。我喜歡石象湖早春時節(jié)那嫩嫩的枝葉和粼粼的《波光》，更欣賞母親牽著兒子的手《踏春去》的溫馨，更重要的是編織簡單的畫面，不再為難自己

2007秋天，與朋友一同去了阿壩自治州理縣畢棚溝。在卓瑪湖畔見一紅衣女拍照，立即迅速跟在她身后。這幅畫同樣滿足了我希望畫面簡單而又好看的要求。 

幸虧2007年去了畢棚溝，那是汶川大地震前的最后一個秋天。2008年春末發(fā)生的汶川大地震讓全國乃至世界為之震動。救援之后有關(guān)部門動員藝術(shù)界為紀(jì)念這次災(zāi)難準(zhǔn)備畫展，我在一個月內(nèi)織出了這幅《柔情微笑》。新華社記者雷聲抓拍的這張照片，在當(dāng)時滿目廢墟與淚水中起到了撫慰人們心靈的巨大作用。編織完后我用縫衣針補(bǔ)了面部細(xì)節(jié)并盡量讓人看不出修補(bǔ)的痕跡。最后得出的結(jié)論是毛線編織不適合人物特寫，它是唯一的嘗試。

真正的收官之作是2010年的原創(chuàng)作品《小巷》，用它來與毛線編織畫告別也不算遺憾了。我曾這樣描述：古老陳舊的小巷，滿是歲月的滄桑，帶著老成都的印跡，述說著平靜與安祥。這大概也是我晚年心境的寫照吧！此外，還有半幅畫在衣柜里躺了幾年，是一本雜志上劉德山的攝影作品，很漂亮。因一直聯(lián)系不上作者就拖了下去?，F(xiàn)在大概永遠(yuǎn)不可能完成了，因?yàn)轭i椎病已發(fā)展到頭埋得稍久一點(diǎn)就會有刺痛頭暈惡心的感覺。最近幾年我把殘存的精力都放到鉤針編織工藝教學(xué)上。這方面的故事，等以后再講吧！

雖然前前后后編織了二十余年，但精品只有二十余件。也曾斷斷續(xù)續(xù)參加過一些展覽，作品得到過觀眾的喜愛。曾有過辦一次小型畫展的想法，后來年齡大了怕麻煩，于是想到了微博，就在這里展出好了。雖然毛線編織畫不是中華民族文化遺產(chǎn)不在保護(hù)之列，但本人的創(chuàng)新精神似乎應(yīng)該得到肯定對不對？但愿這些畫能給大家?guī)ッ赖母惺?，謝謝觀賞！

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